英国作家达芙妮·杜穆里埃于1938年出版的《蝴蝶梦》（Rebecca）是一部融合浪漫主义、悬疑与心理剖析的经典小说，被誉为“打破通俗与纯文学界限”的杰作。它用开创性的心理悬疑手法影响了后世哥特文学与女性主义叙事，而“无名女主角”的设定更成为文学史中的经典符号。
小说中第一人称叙事不仅是推动情节的工具，更是深化主题表达、塑造人物心理与操控读者感知的核心手段。小说叙事结构布局极为精细和奇特，充满了灵动感和跳跃感，叙事视角选择对主题理解具有多重意义，这种策略拒绝单一价值引导，呼应IB课程对批判性思维的培养目标，下面展开分析：
一、限制视角遮蔽真相营造悬疑氛围
“昨晚，我梦见自己又回到了曼陀丽庄园。我似乎站在那扇通达车道的铁门前，由于去路受阻，一时进身不得。”小说开篇由第一人称倒叙的方式慢慢展开，梦境中是大火后生锈的铁条、和羊齿草绞扭缠绕在一的石楠，现实是“我”和丈夫德温特平静祥和的生活状态，现实与梦境交织，营造出虚实交错的悬疑感。故事中间，同时又使用了嵌入叙事结构，通过对话以多重视角还原事件真相。
全篇以 “我” 来叙述故事，而 “我” 对吕蓓卡的了解是逐步深入的，一开始只听闻她的种种传说，随着故事推进才慢慢发现一些关于她的惊人秘密（如吕蓓卡的真实性格与死亡原因）。由于‘我’的自卑与认知局限，常对事件产生偏差（如误以为迈克西姆对吕蓓卡念念不忘，实则憎恨），这种视角限制、基于主观感知的不可靠叙事使故事充满了未知和不确定性，读者只能通过“我”的观察与猜测逐步拼凑部分真相。这种叙事策略将读者卷入侦探式解谜，与主人公共同体验“被蒙蔽的焦虑”，呼应哥特文学对未知恐惧的渲染。
二、深度刻画内心世界隐性解构权力关系
第一人称叙事将女主人公的内心独白直接呈现，细腻真诚地塑造了一个敏感胆小、脆弱自卑、单纯温顺，缺乏独立性的年轻中产阶级新婚女性的形象。由于丈夫时而沉默时而暴躁，触发“我”对丈夫与上一任妻子的感情生活加以想象，产生危机感；被丹弗斯夫人敌意控制恶意操纵，又加剧心理压力，“我”在内心深处会解读为自己是“替代品”，不够优秀，不够称职，这些繁复内心戏里的猜疑、爱、嫉妒都给予读者沉浸式的情感体验。例如：“我继续修着指甲。我的指甲很丑陋，跟小学生的一样，表层长过了头，已不再呈半月形。拇指盖几乎被啃进了肉里。我又望了迈克西姆一眼，只见他仍站在壁炉前。” 修指甲、望一眼，这样谨小慎微讨好行为的独白证明了“我”的身份认同危机，也暴露女性品质在男权社会中的“他者化”被否定的困境。
第一人称视角下，迈克西姆的形象始终模糊：他的阴郁被“我”解读为“对亡妻的怀念”，实则为罪恶感煎熬；最终真相揭露时，其贵族光环彻底崩塌，展现出父权暴力的脆弱性。这种视角选择剥离了男性角色的叙事主导权，暗示传统权威的不可靠，消解了男性权威。而“我”对吕蓓卡的想象与客观事实形成巨大反差。这种反差通过第一人称的局限性被放大，暴露社会对“完美女性”的虚构性塑造。
三、读者与文本的共谋与批判
尼采说，“这世界没有真相，只有视角”，《蝴蝶梦》的第一人称叙事绝非简单的“讲故事”，而是一场被设计的作者与读者间的精巧博弈：对内，它暴露叙述者如何在男权凝视下自我规训，并在这种规训下痛苦“成长”，引发读者质疑社会规训对女性的压迫；对外，它操控读者从共情走向批判反思，最终解构文本的意识形态框架，印证了视角即权力的文学隐喻。表面冷漠的迈克西姆实则深陷罪恶感与爱恨交织中。他对“我”的情感从“拯救者”逐渐转变为依赖者，展现了贵族阶级在道德枷锁下的脆弱。
杜穆里埃并未简单谴责暴力或包庇罪恶，而是通过第一人称叙事这样缺陷和优势都比较明显的手段，在结尾留下道德灰色地带，引导读者反思绝对善恶观的局限性，以及个体在复杂情境中如何权衡良知与生存：“我”选择包庇丈夫的罪行，获得了真正的自由吗？曼陀丽山庄的焚毁象征着救赎还是毁灭？旧的价值体系是否能够支撑相爱的两人正常的生活？开放性结局引发读者的遐想。
联系拓展论文（EE）切入点，下一篇文章将从环境塑造心理现实角度继续分析这篇经典著作。
如果你在IB中文Paper1,Paper2, IO, EE方面有任何问题，请在本页面注册米团中文免费体验课，赶快注册领取吧|米团中文，我们老师会给你免费解答哦~
